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《刺殺小說家》《蘭心大劇院》《第一爐香》《贅婿》《小敏家》《對手》……2021年很多熱映的電影、熱播的電視劇，背后都有文學的身影。文字為畫面提供了想象的土壤，而畫面又為文字插上了飛翔的翅膀。成功的改編會保持小說原有的氣韻，讓小說里的故事走得更遠。

文學與影視相得益彰

近年來，青年小說家雙雪濤聲名鵲起，已出版《翅鬼》《聾啞時代》《平原上的摩西》《飛行家》《獵人》等作品。雙雪濤的寫作是深沉且嚴肅的，他獲得第三屆單向街·書店文學獎年度青年作家授獎詞中如是寫道：“在圍剿現(xiàn)實的寒冷征途中，他在語言、結構、敘事節(jié)奏等方面，獲得了愈發(fā)精巧、成熟的駕馭能力。身為小說家，他鋒利地劃開了陰謀之下的純真、躲閃之中的深情，讓衰落的城市、渺小的邊緣人，雙雙收復他們失落的自由和夢想、愛與尊嚴。”

這樣的寫作自然會形成一定的閱讀圈層，但是電影的改編打破了文字風格的那道墻。雙雪濤筆下的故事經(jīng)過電影的重新演繹，更加具有大眾文化的意義。其中，收錄在小說集《飛行家》中的作品《刺殺小說家》便被改編為同名電影，于2021年春節(jié)檔上映。

雙雪濤曾在微博發(fā)長文，表達他與電影《刺殺小說家》導演路陽的惺惺相惜，他們同樣懷抱希望，為夢想瘋狂，而這正是人生的意義所在。“這個電影不只關于創(chuàng)作者的力量，也關于我們人生的意義懸于何處。希望大概率是一種幻覺，可這也是我們幾乎唯一可以依仗的東西，為了這個幻覺，為了這帶有羽毛之物，我們可以把自己燃盡，可以把生命縮短，從某種程度上說，人生，電影，小說，在銀幕上前所未有地匯成一流，用所有理智和物質所企近的幻想，這就是我們所擁有的一切。”

虹影的《上海之死》與橫光利一的《上海》則被導演婁燁集合而成了電影《蘭心大劇院》?？催^電影的讀者會發(fā)現(xiàn)，小說的結構被改變，內容也進行了重新銜接，但是精神內核與意蘊氣質依然，甚至因為具象的色彩和表演而被注入了新的生命力。

2021年的爆款電影《長津湖》同樣有一個文學母本，即小說《冬與獅》。但是電影的呈現(xiàn)和容量遠遠超出了小說的表達，相較于文字，顯然那些更有質感的鏡頭讓故事的呈現(xiàn)更加殘酷和悲壯。

正在熱播的都市諜戰(zhàn)劇《對手》改編自王小槍的同名小說，郭京飛、譚卓、顏丙燕、寧理等演員的精彩表演，讓這個原本有些神秘的故事變得十分“接地氣”，備受觀眾好評。好的小說創(chuàng)作遇到好的影視團隊，文學與影視便會相得益彰。

兩種表達的沖突

成功的改編從來不會破壞小說原有的氣韻，而是錦上添花，幫助小說里的故事走得更遠。但并不是所有的改編皆是如此，導演許鞍華對張愛玲小說《第一爐香》的重新演繹便遭到了讀者和觀眾的質疑。原著小說講述的是女學生葛薇龍一步步自愿走向墮落的故事，而電影的主題表達則是“愛而不得”，將女性在特殊社會背景下出于現(xiàn)實虛榮的主動選擇和那些平凡的欲望心思改為一種被迫的無奈，使得原本小說中關于人性深度變成了當下某種流行的膚淺愛情故事。

文學的影視化改編總是有諸多風險，其中便包括《第一爐香》所遇到的兩種表達的沖突。很多導演喜歡對小說進行第二次完全個人化的解讀，將小說當作表達自我的一個工具，而非忠于原著，去呈現(xiàn)作者當時的所思所想。當這兩種表達之間發(fā)生曲折的誤解，未能就最終的故事內核達成一致時，必然會遭到輿論爭議。原著讀者必然捍衛(wèi)原著小說，而影迷或許更喜愛他們的導演創(chuàng)作，兩種截然不同的聲音不會在輿論場中并行不悖，而是發(fā)生激烈的碰撞。

這樣的情形往往出現(xiàn)在對文學名著的改編上。經(jīng)典的文學作品珠玉在前，而影視化改編只能超越，否則便會被視為平庸甚至失敗。

無論改編得是否成功，都不妨礙文學與影視的關系正在變得日益緊密。越來越多的影視作品傾向于直接從文學文本中尋找故事，從而使得一些作品在出版伊始便具有了影視化計劃，二者之間正在形成一條完整、成熟的產業(yè)化鏈條。比如艾偉的新作《過往》，影視化改編已經(jīng)同步進行，讀者在閱讀小說后不久，便能見到一個影像版本的故事。

艾偉在接受新黃河記者采訪時表達了對改編的一種認可，并認識到文字和畫面在表達方面的互補，他說有些素材細節(jié)并沒有運用到小說里，但是據(jù)電影制片方說，他們使用了。“因為電影是鏡頭語言，只要有一個鏡頭就解決了。但小說要把這件事情寫清楚并寫得有張力，需要很多筆墨去渲染氣氛，這會讓現(xiàn)在進行時的故事處在中斷狀態(tài)，分散力量的積聚。”

好的故事會等待

2021年，網(wǎng)絡文學依然是影視化改編的富礦。無論是年初的爆款劇《贅婿》還是最近熱播的《小敏家》，都改編自網(wǎng)絡小說。與對文學經(jīng)典的改編不一樣的是，網(wǎng)絡文學的影視化改編鮮少與原著保持一致，往往會經(jīng)歷一番大刀闊斧的修改，甚至包括一些重要的人物角色走向和故事結局。

這也是文學影視化改編的一個有趣現(xiàn)象。如果說一些嚴肅的文學作品可以借助影視的力量打破閱讀圈層，從小眾走向大眾，而網(wǎng)絡文學顯然本身便是一種大眾文化的存在，其所設置的門檻已經(jīng)在盡可能容納最多的讀者?？墒?，當它需要通過另一種媒介語言呈現(xiàn)，面對另外一種意義上的大眾時，依然需要通過近乎顛覆性的修改來適應。

比如電視劇《小敏家》便與原著小說大不相同，后者所呈現(xiàn)的現(xiàn)實悲苦被消融在都市輕喜劇的樂觀融洽里，即便是激烈的人物關系矛盾最終也會被進行一種幽默的解構。很多時候，讀者會輕易產生代入感，而觀眾就很難將自己代入劇中的某個角色，特別是同齡的角色，因為面對大多數(shù)劇情時，他們發(fā)現(xiàn)自己完完全全成了一個“看笑話”的旁觀者。或許影視劇的改編是想更加接近主創(chuàng)團隊的氣質，并希望觀眾在一種輕松的觀感中思考現(xiàn)實，可事實上，觀眾更多是看到了一出懸浮于生活之外的夸張喜劇。

2021年，文學與影視緊密相擁，同樣的故事進行不同方式的演繹后，豐富了我們的文化生活。這顯然不只是量的增加，還是一份閱讀指南，打破了中間的墻，看到一種文化之外的另一種文化。縱然不是所有的影視化改編都會成功，但這絲毫不會減弱我們對文學的熱愛。好的故事就是好的故事，它會靜靜地等在那里，等來懂得它的讀者，以及后來也懂得它的觀眾。(記者 江丹)