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幾分鐘時(shí)間看完一段完整的故事，微短劇以碎片化的傳播方式，迅速占領(lǐng)不少年輕人的生活間隙。

2020年8月，國家廣電總局在重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)影視劇備案后臺(tái)增加“網(wǎng)絡(luò)微短劇”類目，特指網(wǎng)絡(luò)影視劇中單集時(shí)長不足10分鐘的劇集作品，被視為微短劇正式納入監(jiān)管一個(gè)標(biāo)志。由于準(zhǔn)入門檻低、制作周期短、收益回報(bào)快，2022年初各大視頻平臺(tái)紛紛推出自制微短劇。但相比于創(chuàng)制更成熟的長劇集，微短劇破圈的爆款作品仍然較少，存在大眾知曉度不高、質(zhì)量良莠不齊等問題。近日登上熱搜的某微短劇就因主演演技生澀、劇情浮夸、制作劣質(zhì)收到大量差評。這說明，微短劇的精品化之路仍任重道遠(yuǎn)。

從目前市場來看，微短劇數(shù)量雖多但類型偏少，言情和古裝題材遙遙領(lǐng)先于其他題材。究其原因，一方面由于微短劇自問世起就帶有短平快的特點(diǎn)，制作方為了迅速回本往往選擇跟風(fēng)走老路、玩套路，言情與古裝領(lǐng)域即是制作方眼中的“安全牌”。另一方面，微短劇是女性向IP改編的熱門選擇。作為網(wǎng)文的典型設(shè)定，言情、古裝、玄幻等內(nèi)容可謂經(jīng)久不衰，導(dǎo)致微短劇題材類型單一、行業(yè)“內(nèi)卷”程度嚴(yán)重。無論是千篇一律的古裝設(shè)定，還是“霸道總裁”、全程“發(fā)糖”的故事內(nèi)容，出現(xiàn)太多都會(huì)讓觀眾審美疲勞、嚼之無味。探索多元化的題材類型，建立差異化的競爭態(tài)勢，才能走出同質(zhì)化泥沼，告別粗制濫造，促進(jìn)行業(yè)長遠(yuǎn)發(fā)展。如微短劇《大媽的世界》另辟蹊徑聚焦“銀發(fā)題材”，探討老年人的情感需求與價(jià)值實(shí)現(xiàn)，就獲得不錯(cuò)的市場反響。

微短劇的興起是對用戶習(xí)慣的迎合。目前熱度高的微短劇大多呈現(xiàn)出時(shí)間短、笑點(diǎn)密、劇情反轉(zhuǎn)快、人物個(gè)性鮮明等特點(diǎn)，雖吸引眼球但觀眾往往看了就忘。微短劇是否只能被當(dāng)作碎片時(shí)間的娛樂消遣?事實(shí)上，作為電視劇的一種類型，微短劇同樣可以像長劇一樣啟迪心靈、引發(fā)共鳴，引導(dǎo)社會(huì)價(jià)值導(dǎo)向，追求更高的藝術(shù)水準(zhǔn)和文化內(nèi)涵。當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇劇情注水、內(nèi)容乏味，倒逼觀眾尋求更緊湊、更有價(jià)值的內(nèi)容敘事。微短劇的核心競爭力在于內(nèi)容，不能只在形式上討年輕人歡心，還要耐心打磨內(nèi)容、挖掘生活富礦、貼近觀眾需求，才能多有“爆款”出圈。聚焦中老年群體的《大媽的世界》贏得口碑，恰恰證明微短劇不一定非要爽點(diǎn)多、轉(zhuǎn)折多、節(jié)奏快。以精巧內(nèi)容和創(chuàng)新表達(dá)打開作品格局、凸顯人文關(guān)懷力量，這才是微短劇未來發(fā)展的方向。

微短劇越短越要精。隨著專業(yè)影視公司不斷進(jìn)入、類型題材日益多樣化、行業(yè)管理更加專業(yè)化，微短劇市場將迎來變局。如何提升微短劇制作水平、打造觀眾喜聞樂見的內(nèi)容、創(chuàng)作更多口碑佳作，需要?jiǎng)?chuàng)作者不斷探索和努力。