記者 韓軒
“兩年來,《紅樓夢(mèng)》走過了17座城市、20家劇院,與20萬觀眾相遇,今天在北京迎來了第100場(chǎng)演出!”昨天下午,不久前摘得第十三屆“荷花獎(jiǎng)”的民族舞劇《紅樓夢(mèng)》在天橋藝術(shù)中心謝幕,導(dǎo)演兼賈寶玉扮演者黎星動(dòng)情感言。舞臺(tái)上,十二釵向已經(jīng)沉醉入“夢(mèng)”的觀眾鞠躬致意;舞臺(tái)下,特意穿著漢服來觀劇的觀眾激動(dòng)鼓掌,還有熱愛《紅樓夢(mèng)》的資深讀者,都來一睹為快。
十二釵唯美舞姿猶如古畫
民族舞劇《紅樓夢(mèng)》由江蘇大劇院出品,南京民族樂團(tuán)聯(lián)合出品,黎星工作室聯(lián)合制作,黎星、李超擔(dān)任導(dǎo)演。該劇整體按照《紅樓夢(mèng)》原著的故事線串聯(lián),并沿用了部分高鶚版續(xù)書的結(jié)尾,用《入府》《幻境》《含酸》以及《丟玉》《沖喜》等情節(jié)貫穿全篇。
民族舞劇《紅樓夢(mèng)》將寶玉的情節(jié)相對(duì)弱化,從《入府》時(shí)賈府女性的初亮相,到大觀園中諸芳眾生相,用大量篇幅呈現(xiàn)金陵十二釵。舞劇還有意打破一時(shí)一地的故事場(chǎng)景,讓十二釵以各自最有代表性的姿態(tài)齊聚舞臺(tái),再加上復(fù)古風(fēng)的道具與唯美的舞臺(tái)設(shè)計(jì),每一次定格,舞臺(tái)畫面都猶如一幅精致的古畫。
“我太喜歡《游園》了,大觀園的女孩兒不用說話,一眼就能看出來誰是誰,每一個(gè)造型、每個(gè)走位都很好看,就是我想象中的她們。”中場(chǎng)休息時(shí),觀眾王女士和同伴分享觀劇感受,她們都沉醉在舞劇營(yíng)造的唯美氣氛中。
除了表現(xiàn)原著的經(jīng)典場(chǎng)景,舞劇的呈現(xiàn)也有創(chuàng)新?!妒∮H》一場(chǎng)中,一件件古代命婦所穿的禮服有如沉重的枷鎖,放置在舞臺(tái)之上,靈動(dòng)的舞者將自己“裝”進(jìn)服裝后,立刻變成牽線木偶,機(jī)械起舞讓人感到不適,但這種“不適”正與封建禮教對(duì)女性的壓迫十分契合。
《花葬》現(xiàn)代風(fēng)格觀眾態(tài)度不一
《紅樓夢(mèng)》并非對(duì)原著的照搬,也融入了主創(chuàng)們的個(gè)性思考。在全劇即將走向結(jié)尾的《花葬》一場(chǎng),十二釵穿上了與此前戲服完全不同的純色長(zhǎng)袍,散開長(zhǎng)發(fā),站在椅子上甩著頭發(fā)起舞。這一段風(fēng)格頗似現(xiàn)代舞,在觀眾中引發(fā)兩極化的反響。
“最后的《花葬》很難評(píng)。前面的《沖喜》沖擊力強(qiáng),我都要看哭了,突然接一段《花葬》,我個(gè)人不太能接受民族舞劇中加一段現(xiàn)代舞,服裝也很違和。”“能看出來演員們跳得很好,但很脫節(jié),很出戲。”網(wǎng)友們紛紛在社交平臺(tái)熱烈討論。但也有觀眾表達(dá)不同意見,認(rèn)為《花葬》呈現(xiàn)的是“柔美外表下的撕裂感”“這應(yīng)該是導(dǎo)演自己想表達(dá)的《紅樓夢(mèng)》”。
“《紅樓夢(mèng)》上下半場(chǎng)表現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖撞,觀眾對(duì)此態(tài)度不一,也能夠理解。”中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所研究員金浩說,若從導(dǎo)演黎星的個(gè)人背景出發(fā),“他有學(xué)習(xí)芭蕾、現(xiàn)代舞的背景,擁有很多舞蹈語匯,他在上半場(chǎng)做中規(guī)中矩的呈現(xiàn),下半場(chǎng)表現(xiàn)他心中的《紅樓夢(mèng)》,我欣賞他的創(chuàng)造力。”
營(yíng)銷模式創(chuàng)新助推傳播
《紅樓夢(mèng)》可謂近兩年來又一部出圈的舞劇,尤其今年巡演開啟以來,各地開票均一票難求。社交網(wǎng)絡(luò)上,《紅樓夢(mèng)》暖場(chǎng)及謝幕的圖片、視頻隨處可見?!都t樓夢(mèng)》之所以大獲成功,不僅在于舞臺(tái)上的呈現(xiàn),還在于它制造場(chǎng)景,觸發(fā)了觀眾的分享欲,讓觀眾在觀劇之外獲得儀式感。
演出正式開始前半小時(shí),《紅樓夢(mèng)》在劇場(chǎng)中設(shè)有暖場(chǎng)表演。舞臺(tái)上一條長(zhǎng)桌擺開,金陵十二釵身穿劇中服裝依次登臺(tái),每人手持一枝花,款步走至臺(tái)前,在長(zhǎng)桌上的花瓶前駐足。劇目正式演出時(shí),為保護(hù)版權(quán)觀眾不能拍攝,但暖場(chǎng)和最后的謝幕環(huán)節(jié)允許自由拍照,不少觀眾拍攝后一鍵分享上網(wǎng),不僅提升互動(dòng)體驗(yàn),作為一種創(chuàng)新的營(yíng)銷模式,也助推了觀眾的自發(fā)傳播。
劇場(chǎng)之外,天橋藝術(shù)中心也在前廳擺好“三生石”的山石景致,十二金釵的畫像在另一側(cè)依次排開,演出前四十多分鐘,就有大量觀眾在前廳拍照。電梯口一側(cè)售賣節(jié)目?jī)?cè)、帆布包等周邊商品的攤位前,也排出了蛇形長(zhǎng)隊(duì)。此外還有《紅樓夢(mèng)》巡演定制蓋章以及明信片的發(fā)放,也吸引觀眾前來打卡。
“隨著文化自信的提升,當(dāng)今觀眾對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化題材感興趣,也能在劇中找到情感共鳴。”該劇導(dǎo)演之一李超表示,《紅樓夢(mèng)》能熱演百場(chǎng),真正體現(xiàn)了經(jīng)典的力量,此次來京巡演他也十分興奮:“北京的觀眾都很專業(yè),他們并不會(huì)單純地、感性地看待一個(gè)作品。如果能獲得北京觀眾的認(rèn)可,會(huì)讓我們很滿足。”
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