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騎著白象的飛天神佛、蓮座上俯視信徒的莊嚴(yán)立像逐次浮現(xiàn)，壁畫顏色華美、神色如真，配合著佛教音樂，讓觀眾得到神圣的宗教體驗(yàn)。

能夠直面佛祖的心靈震憾，你準(zhǔn)備好了嗎?

敦煌，因世界四大文明體系在此交融匯聚而孕育了人類文化藝術(shù)寶庫莫高窟。1900年，莫高窟藏經(jīng)洞被發(fā)現(xiàn)，5萬多件極具文獻(xiàn)價(jià)值的經(jīng)卷文書的出土，使得這一發(fā)現(xiàn)被稱為二十世紀(jì)四大考古文獻(xiàn)發(fā)現(xiàn)之一。敦煌也被作家馮驥才稱為人類的敦煌。

如何讓敦煌石窟的文物“活”起來，讓人類的敦煌走向世界?

經(jīng)過多年的論證和實(shí)踐，文物保護(hù)者給出了答案——給它一張“復(fù)活卡”。

這張“復(fù)活卡”叫數(shù)字敦煌。

把文物都“搬”到電腦里

要讓敦煌的文物永生，總共分幾步?

拍照—打開電腦—存進(jìn)去。

這看上去很簡單，其實(shí)千余年來，受自然因素的作用和人為因素的影響，敦煌石窟一直面臨著逐漸退化的危險(xiǎn)。能否永久保存敦煌石窟的信息，是亟須解決的問題。

給文物拍張“證件照”緣起于20世紀(jì)80年代末，時(shí)任敦煌研究院院長的樊錦詩在北京出差，第一次看到有人使用電腦。她問對(duì)方：“你關(guān)機(jī)之后，剛才顯示的圖片不就沒了嗎?”對(duì)方說：“不會(huì)!圖像數(shù)字化后，儲(chǔ)存在計(jì)算機(jī)中可以不變。”樊錦詩深受啟發(fā)。如果數(shù)字儲(chǔ)存可以使壁畫信息永久“保真”，那就應(yīng)該把所有洞窟的壁畫都轉(zhuǎn)成數(shù)字保存，而且要高保真、高清晰度、色彩逼真、形象不能變形。

20世紀(jì)90年代，敦煌研究院與國內(nèi)外科研院所合作，揭開了敦煌石窟數(shù)字化保護(hù)的序幕，開展了數(shù)字化關(guān)鍵技術(shù)的探索與研究。

從此，在敦煌就多了一群給文物拍“證件照”的考古工作者。

在昏暗的洞窟中，專業(yè)人員自制軌道、燈箱，分層、逐行拍攝壁畫，然后利用計(jì)算機(jī)技術(shù)，將數(shù)量龐大的照片逐一比對(duì)、拼接和修正。僅實(shí)現(xiàn)一個(gè)300平方米壁畫的洞窟數(shù)字化，就需要拍攝4萬余張照片。

敦煌研究院保護(hù)研究部部長吳健介紹，數(shù)字化不同于簡單的修修補(bǔ)補(bǔ)，本身就是預(yù)防性的，利用技術(shù)手段把洞窟的信息采集下來，通過影像永久保存。

“近30年來，畫面精度已從最初的75dpi(圖像每英寸長度內(nèi)的像素點(diǎn)數(shù))提升到最高600dpi。這意味著，采集后的圖像四倍于原作，在熒幕上看遠(yuǎn)比在洞窟看清晰。”吳健說。

這一次將真正神游“凈土”

敦煌石窟數(shù)字化后，是時(shí)候讓他們“活過來”了。

2014年，敦煌莫高窟數(shù)字展示中心建成，將數(shù)字化資料制作成影片供游客們欣賞，給予他們完整、沉浸式的體驗(yàn)。在直徑18米的球幕影院中，通過數(shù)字化取得的壁畫素材纖毫畢現(xiàn)，游客如沉浸蒼穹之中，飽覽夢幻佛宮的壯美。自此，“前端觀影、后端看窟”的旅游開放新模式在莫高窟實(shí)現(xiàn)。

“我們運(yùn)用了多種數(shù)字化技術(shù)，目前已經(jīng)完成了大部分石窟壁畫采集工作，后期團(tuán)隊(duì)也正在進(jìn)行拼接處理工作。接下來我們就要對(duì)26米高的大佛像進(jìn)行三維重建，在當(dāng)今世界大型數(shù)字化項(xiàng)目中，敦煌這個(gè)項(xiàng)目應(yīng)該是最大的。雖然任務(wù)非常艱巨，但是它的意義非凡。”吳健說。

敦煌石窟前些年的游客接待壓力始終不小，游客往往集中在中午時(shí)段涌入，不但造成擁擠，激增的熱量和二氧化碳也可能對(duì)石窟壁畫帶來傷害。借由數(shù)字展示中心的數(shù)字化展映，莫高窟大大推動(dòng)了游客預(yù)約、有序參觀，這在一定程度上緩解了游客蜂擁至洞窟的壓力。

一張“復(fù)活卡”讓世界“云游”敦煌

數(shù)字化的敦煌，“山川異域，風(fēng)月同天”。

敦煌研究院在數(shù)字化探索的道路上邁出更大步伐。對(duì)外展覽方面，過往面臨實(shí)物重、運(yùn)輸貴、保護(hù)難的問題，就連不少臨摹品都是不便移動(dòng)的珍貴文物，一年組織2至3次外地展覽已屬不易。

借助“數(shù)字化”后，無論是3D打印出洞窟框架、1:1還原莫高窟真實(shí)場景，還是利用數(shù)字化投影，動(dòng)態(tài)展示壁畫效果，“活”起來的敦煌都受到參觀者們的交口稱贊，組織外地展覽的次數(shù)也增加至每年十余次。

2016年，數(shù)字化的另一成果“數(shù)字敦煌”資源庫上線。30個(gè)洞窟的高清圖像及全景漫游，免費(fèi)在網(wǎng)絡(luò)上公布。人們只需輕點(diǎn)鼠標(biāo)，就能身臨其境地免費(fèi)欣賞洞窟景象。

“2020年研發(fā)上線的‘云游敦煌’小程序上線，迄今已有近4000萬用戶線上瀏覽敦煌;全球共享的30個(gè)洞窟高清圖像‘數(shù)字敦煌’資源庫，目前點(diǎn)擊量已超過1000萬人次。”吳健介紹。

數(shù)字化像是一張“復(fù)活卡”，讓不可移動(dòng)的壁畫越過山川海洋，抵達(dá)世界各個(gè)角落?，F(xiàn)代展示手段，也為人們提供了了解敦煌的全新視角。讓莫高窟“容顏永駐”，正在成為可能。