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近日，一部“老劇”的新聞被頂上了“熱搜”。

電視劇《甄嬛傳》于2011年末在地方臺(tái)首播，之后由樂(lè)視視頻獲得網(wǎng)絡(luò)獨(dú)家播映權(quán)，一經(jīng)播出，就成為現(xiàn)象級(jí)劇集。由于樂(lè)視公司經(jīng)營(yíng)問(wèn)題，《甄嬛傳》版權(quán)被分銷給優(yōu)酷視頻。出品方之一的花兒影視創(chuàng)始人敦勇介紹，通過(guò)多輪播放，現(xiàn)在《甄嬛傳》平均每年還能帶來(lái)一千多萬(wàn)元的收益。一部劇集的“經(jīng)濟(jì)效應(yīng)”能夠延續(xù)這么久，也一直被網(wǎng)友們用劇中的臺(tái)詞戲稱“福氣真的在后頭”。

網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，關(guān)于這部劇的討論經(jīng)久不衰，二次傳播不停。劇情截圖再創(chuàng)作、穿幫鏡頭大集合，甚至連角色的一個(gè)表情都能被網(wǎng)友們拿來(lái)“盤”……這些二次傳播借由短視頻軟件、社交平臺(tái)以及視頻網(wǎng)站的彈幕方式引起各個(gè)年齡層觀眾的討論。

衡量一部影視作品是否經(jīng)典，“生命力”是重要的指標(biāo)?？v觀中國(guó)影視劇創(chuàng)作，從早期的《西游記》、86版《紅樓夢(mèng)》，到軍旅題材的《亮劍》《士兵突擊》，再到歷史題材的《康熙王朝》《大明王朝1566》《大宅門》……這些劇集每到假期就會(huì)被網(wǎng)友們呼喊著“重播”。溫故而知新，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，里面的劇情臺(tái)詞也成了二次創(chuàng)作的靈感源泉，又吸引了一批新觀眾入坑，形成了一種良性循環(huán)。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2021年中國(guó)全年生產(chǎn)電視劇194部，共計(jì)6736集，而當(dāng)年全國(guó)播出的電視劇則達(dá)到了20.89萬(wàn)部。在如此海量的劇集中，為什么這些“老”劇集會(huì)長(zhǎng)期受到觀眾追捧，不僅帶來(lái)大量流量，還給出品方帶來(lái)持續(xù)不斷的經(jīng)濟(jì)效益呢?

說(shuō)到底，還是憑借這些劇集的內(nèi)容精良、質(zhì)量過(guò)硬以及超前的審美表達(dá)。比如《康熙王朝》匯集了陳道明、斯琴高娃等一眾老戲骨，劇本忠實(shí)改編了二月河的原著，每一集都內(nèi)容扎實(shí)。比如《大宅門》《闖關(guān)東》堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，用工筆畫(huà)的手法塑造每個(gè)角色，用人類的共情心理，讓角色的悲歡離合穿過(guò)大小屏感動(dòng)不同時(shí)代的觀眾。比如《甄嬛傳》《瑯琊榜》這些近十余年內(nèi)的劇集，開(kāi)創(chuàng)了古裝劇的全新領(lǐng)域，用超前的審美觀和視覺(jué)表達(dá)引領(lǐng)了同類型的創(chuàng)作風(fēng)向。

這些老劇帶來(lái)的新話題也是對(duì)當(dāng)下影視行業(yè)的一種善意提醒。盡管每年仍有類似于《覺(jué)醒年代》《山海情》《人世間》這樣的口碑劇集涌現(xiàn)，但質(zhì)量升級(jí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)跑不贏數(shù)量增長(zhǎng)。

這幾年在行業(yè)主管部門的引導(dǎo)下，此類情況有所改觀，但資本涌入、流量洶涌、創(chuàng)作浮躁的影視行業(yè)生態(tài)仍沒(méi)有得到根本性改變。還是有不少人停留在“賺快錢”“吃爛飯”的創(chuàng)作思路中，認(rèn)為下功夫打磨內(nèi)容費(fèi)時(shí)費(fèi)力費(fèi)錢，不如直接市場(chǎng)上什么紅就搶拍什么，打個(gè)時(shí)間差賺快錢。

不過(guò)，現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)不吃這一套。這些胡編亂造的“下飯劇”，往往沒(méi)過(guò)多久就無(wú)人問(wèn)津，不少連投資都收不回。尊重創(chuàng)作規(guī)律，以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容為導(dǎo)向的作品，才能擁有持久的生命力。

觀眾常刷常新，創(chuàng)作方每年獲益。多一些像《甄嬛傳》這樣“福氣在后頭”的劇集不光是觀眾的福氣，也是整個(gè)行業(yè)持續(xù)發(fā)展的福氣。(記者張磊)