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全媒體記者 李圓

記者：牟老師，中國(guó)畫(huà)山水、花鳥(niǎo)、人物三大門類，您主要以哪個(gè)門類為創(chuàng)作方向？有沒(méi)有主要的題材或符號(hào)？

牟敦華：我的繪畫(huà)早期是以學(xué)院里學(xué)習(xí)的課題為基礎(chǔ)，西畫(huà)，中國(guó)畫(huà)都有涉足。西畫(huà)主要是風(fēng)景和人物，寫生為主。中國(guó)畫(huà)則是以人物、山水、花鳥(niǎo)為主。后來(lái)隨著工作環(huán)境的變化，創(chuàng)作條件也伴隨有一定的制約，對(duì)自己的研習(xí)創(chuàng)作方向也就不自覺(jué)地有了重點(diǎn)選擇，便以中國(guó)畫(huà)為主，題材逐漸偏重山水畫(huà)，表現(xiàn)形式以寫意為主。

中國(guó)畫(huà)中的山水畫(huà)，有著獨(dú)特的表現(xiàn)形式和藝術(shù)感染力。在不斷的實(shí)踐中，我對(duì)山水畫(huà)創(chuàng)作越來(lái)越執(zhí)著，也越來(lái)越偏愛(ài)。對(duì)歷代的山水畫(huà)名作更是百讀不厭。這份執(zhí)著，也誘導(dǎo)著我做出不斷努力，不斷探索。

中國(guó)畫(huà)重視傳統(tǒng)，在創(chuàng)作的過(guò)程中，如何表現(xiàn)新時(shí)代，是我不斷探索的課題。2011年，我參與了市政協(xié)組織的百米畫(huà)卷《日照陸橋萬(wàn)里圖》的創(chuàng)作，創(chuàng)作中對(duì)不同地域的描繪，不同景物的表現(xiàn)，不同技法的運(yùn)用，都有著新的體驗(yàn)和感悟。其中對(duì)長(zhǎng)卷開(kāi)端日照部分的景物描繪，有著更深刻的感受，對(duì)描繪家鄉(xiāng)日照產(chǎn)生了新的濃厚的興趣。

名山大川是當(dāng)代每一個(gè)畫(huà)家都喜歡畫(huà)的內(nèi)容，我也不例外。但對(duì)日照本土的描繪是我這幾年的首選。2012年創(chuàng)作的《水上運(yùn)動(dòng)之都一一日照》，便是全景式描繪日照海濱和城市一角，該作品入選“齊魯頌”三個(gè)一百美術(shù)創(chuàng)作工程。家鄉(xiāng)的山山水水有著獨(dú)特的魅力，日照的山川海域皆能入畫(huà)。家山勝它山，處處是畫(huà)卷，為家山寫照，是我這些年的主要?jiǎng)?chuàng)作方向。

記者：記得您于2019年畫(huà)了一批民宿寫生系列作品，這個(gè)系列作品是在什么背景下創(chuàng)作出來(lái)的呢？對(duì)您的藝術(shù)有何影響？

牟敦華：2019年，中國(guó)（日照）精品民俗發(fā)展研討會(huì)在日照召開(kāi)。日照市美術(shù)館組織有關(guān)畫(huà)家到部分民俗村采風(fēng)寫生，創(chuàng)作作品在省現(xiàn)場(chǎng)會(huì)展示。采風(fēng)的時(shí)間很短，沒(méi)有時(shí)間進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)寫生，只能運(yùn)用古人的目識(shí)心記法，結(jié)合手機(jī)拍照整合素材。采風(fēng)后，根據(jù)分工和要求，創(chuàng)作了幾幅作品，有五蓮的竇家臺(tái)子、香集居、李崮寨，東港區(qū)的后山旺村、鳳凰措等。這幾幅作品，雖然基于對(duì)現(xiàn)實(shí)景物的描繪，但不同于西畫(huà)的焦點(diǎn)取景，也有別于傳統(tǒng)山水畫(huà)的營(yíng)造，既重視對(duì)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)景的感受，也強(qiáng)調(diào)對(duì)物象理性分解，既要表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)景物，也要運(yùn)用好筆墨語(yǔ)言，要使畫(huà)面趨于生動(dòng)完整，具有中國(guó)畫(huà)特有的美感，也使其符合自己的審美要求。

在慶祝日照市建市30周年之際，我再畫(huà)日照民俗旅游，以八尺對(duì)開(kāi)豎屏的篇幅，分別以春夏秋冬表現(xiàn)四個(gè)景點(diǎn)。一個(gè)題材多次表現(xiàn)，不是重復(fù)，而是再創(chuàng)作，另有收獲。

繪畫(huà)寫生幾乎是每一個(gè)畫(huà)者的必由之路。中國(guó)畫(huà)注重傳統(tǒng)，重視臨摹，但寫生必不可少。董其昌的“讀萬(wàn)卷書(shū)行萬(wàn)里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內(nèi)營(yíng)”，石濤旳“搜盡奇峰打草稿＂反映了古人的理念和寫生觀。

記者：山水畫(huà)的寫生與花鳥(niǎo)畫(huà)的寫生有無(wú)異同？如何才能處理好寫生與創(chuàng)作之間的關(guān)系？

牟敦華：當(dāng)代中國(guó)畫(huà)中山水、人物、花鳥(niǎo)三大題材都注重寫生，但目的和要求各不相同，各有特點(diǎn)?；B(niǎo)畫(huà)寫生，著眼于“近”，注重研究物象的結(jié)構(gòu)組合和細(xì)微變化。山水畫(huà)的寫生更重視對(duì)大自然的感受，從觀宏觀入手，既有對(duì)大景大物的描繪，也有對(duì)一石一樹(shù)的描繪。

我在寫生時(shí)極力回避西畫(huà)的焦點(diǎn)透視法，盡量運(yùn)用古人的面面移面面觀和目識(shí)心記法，有時(shí)只畫(huà)速寫，有時(shí)觀場(chǎng)構(gòu)圖并標(biāo)記重點(diǎn)，相機(jī)手機(jī)拍照也必不可少，力爭(zhēng)對(duì)物象有全方位的理解和記錄，這為創(chuàng)作積累素材非常有效。如果是對(duì)景創(chuàng)作，就要立意在先，大膽取舍，重視筆墨變化和畫(huà)面效果，對(duì)景創(chuàng)作，畫(huà)面會(huì)不完美但生動(dòng)鮮活。從傳統(tǒng)中來(lái)，到生活中去，師古人也要師造化。通過(guò)寫生感悟生活，陶冶情操，是提升藝術(shù)素養(yǎng)的重要途徑。

從寫生到創(chuàng)作，會(huì)有一個(gè)質(zhì)的飛躍，前者是積累，后者是成熟的果實(shí)。寫生可以為創(chuàng)作提供素材，創(chuàng)作是有目的的表現(xiàn)主題。創(chuàng)作要立意在先，明確要表達(dá)的意境和主題，創(chuàng)作中，既可以用好寫生素材，更要考慮畫(huà)面的形式和技法，使內(nèi)容和形式力求統(tǒng)一，創(chuàng)作是畫(huà)家綜合素養(yǎng)的體現(xiàn)。

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