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在平頂山學(xué)院河南省魯山花瓷技藝傳習(xí)所的展架上，擺放著幾件剛剛出窯的“魯鈞釉”瓷器，這些瓷器外壁通體漆黑，在黑底色的釉上飄散著白中發(fā)藍(lán)的點(diǎn)、條、塊狀斑點(diǎn)，自由活潑，簡(jiǎn)約典雅，像魯山花瓷，可這種瓷器的內(nèi)壁卻呈深紅色，質(zhì)地瑩潤，自然光亮，有些器物內(nèi)壁紅中帶紫，紫中泛黃，具有鈞瓷窯變的特征。

據(jù)悉，魯山花瓷是唐代瓷器中一個(gè)創(chuàng)新品種，古玩界稱為“唐鈞”。因唐代魯山所產(chǎn)的黑地、乳白、藍(lán)斑一器三色的花釉瓷器而得名。

傳統(tǒng)的燒制工藝上，魯山花瓷是用氧化氣氛燒成的，色彩比較單一。作為非遺傳承人，燒制出一批堪與故宮博物院舊藏媲美的現(xiàn)代花瓷，被譽(yù)為“當(dāng)代魯山花瓷第一人”的梅國建在對(duì)唐魯山花瓷標(biāo)本進(jìn)行深入研究后發(fā)現(xiàn)，有些標(biāo)本的斷面呈香灰色或深灰色，這是明顯的還原氣氛特征。而鈞瓷正是使用還原氣氛，才使釉料燒制后出現(xiàn)了五彩斑斕的變化。

這一發(fā)現(xiàn)，讓梅國建產(chǎn)生了將魯山花瓷和鈞瓷結(jié)合的想法。在漢代漆器的啟發(fā)下，經(jīng)過對(duì)比研究和一年多的試驗(yàn)，梅國建終于在還原的氣氛下燒出了魯山花瓷新品種——“魯鈞釉”瓷器。

梅國建說，魯鈞釉瓷器的胎料采用傳統(tǒng)的香灰和淺灰料以及灰白和中白胎料，這樣會(huì)讓胎料和釉結(jié)合后釉面質(zhì)感更細(xì)膩、色彩更明快。

為了讓器物更現(xiàn)代，梅國建在器型的設(shè)計(jì)上借鑒了漢漆器、宋油盒（妝盒）、竹編、針線筐和青銅器等中國古代器物形狀和色澤，同時(shí)創(chuàng)立了兩層三層手拉坯，一次成型無縫對(duì)接的中空器型，如“泉水”系列、“飛碟”系列等。

在施釉的環(huán)節(jié)，魯鈞釉是在傳統(tǒng)鈞瓷釉配方上加以改進(jìn)的，和魯山花瓷釉同時(shí)使用，可以在同一燒制溫度和氣氛下燒制，進(jìn)而達(dá)到魯鈞釉獨(dú)特的的質(zhì)感和色澤。傳統(tǒng)的魯山花瓷釉分為底釉和斑釉，前者是黑色的，后者是白藍(lán)色。而魯鈞釉改變傳統(tǒng)的單一片狀和繩狀，采用大小不等的圓點(diǎn)、柳葉和線狀，使得器物看起來簡(jiǎn)潔活潑，有“畫龍點(diǎn)睛”之效。

據(jù)悉，魯山花瓷歷史上都是在“窯爐內(nèi)通風(fēng)、氧化充分”的氧化氣氛下燒成的，而鈞瓷則是在“窯爐內(nèi)關(guān)鍵階段呈密閉不通風(fēng)的缺氧狀態(tài)”的還原氣氛下燒成的。此次魯鈞釉瓷器的燒制成功，則完美解決了在同一器物、同一窯爐、同一氣氛下燒成了兩種不同質(zhì)地和色澤的瓷釉這個(gè)歷史難題。

為了達(dá)到最終的燒制，梅國建參考了傳統(tǒng)魯山花瓷、鈞瓷燒制技藝，通過改進(jìn)升溫排濕、氣氛轉(zhuǎn)換、升降溫曲線和閉、開窯門時(shí)間的調(diào)節(jié)控制，使成品達(dá)到理想狀態(tài)，最終燒制出魯山花瓷新品種——魯鈞釉瓷器獨(dú)特的質(zhì)感和色澤。

新燒制成的魯鈞釉器在形態(tài)上繼承了唐、宋的簡(jiǎn)約、大氣和開放，新品的魯山花瓷斑釉液液分相明顯，鈞釉質(zhì)感厚潤、窯變色彩純正豐富，整個(gè)器物以魯山花瓷釉為主題，鈞釉占整個(gè)器物釉面積小于50%。

“毫無疑問，魯山花瓷新品種——魯鈞釉瓷器的研燒成功，開辟了魯山花瓷發(fā)展的新空間。”中國工藝美術(shù)大師、鈞瓷界的頂尖級(jí)權(quán)威楊志對(duì)魯鈞釉瓷器的誕生如此說。

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